1
00:00:00,000 --> 00:00:03,490
[LECTURE DE MUSIQUE]

2
00:00:24,490 --> 00:00:29,270
La loi numéro un, la
premier commandement, c'est toi

3
00:00:29,270 --> 00:00:32,270
il faut finir à temps.

4
00:00:32,270 --> 00:00:36,890
J'ai appris à entrer dans mon
la vitesse supérieure quand j'en ai besoin.

5
00:00:36,890 --> 00:00:39,500
Quand je le ressens, quand
il n'y a plus de temps,

6
00:00:39,500 --> 00:00:41,510
Je peux travailler très vite.

7
00:00:41,510 --> 00:00:44,760
J'organise mes sons
du mieux que je peux.

8
00:00:44,760 --> 00:00:49,160
Et je sors ma planche
avec minutes et indices

9
00:00:49,160 --> 00:00:52,400
pour me forcer à m'organiser
mon temps, parce que je

10
00:00:52,400 --> 00:00:53,610
je ne le ferai pas tout seul.

11
00:00:53,610 --> 00:00:55,950
Je passerai une éternité sur chaque signal.

12
00:00:55,950 --> 00:01:00,050
J'ai besoin d'un externe
façon de me forcer

13
00:01:00,050 --> 00:01:01,580
avancer à un certain rythme.

14
00:01:01,580 --> 00:01:05,900
Et ce sont mes notes de repérage,
ma grande planche, comme je l'appelle,

15
00:01:05,900 --> 00:01:07,250
où j'ai mon nombre de jours.

16
00:01:07,250 --> 00:01:10,340
Chaque soir, je finis,
Je raye un autre jour

17
00:01:10,340 --> 00:01:12,340
et je compte combien
minutes qu'il me reste.

18
00:01:12,340 --> 00:01:15,590
Et le conseil me dit
Il me reste exactement 27 jours.

19
00:01:15,590 --> 00:01:20,900
Et si 27 jours... si j'ai beaucoup
plus de 50 minutes et 27

20
00:01:20,900 --> 00:01:23,270
jours, ce n'est pas bon.

21
00:01:23,270 --> 00:01:24,430
Je dois pousser plus fort.

22
00:01:24,430 --> 00:01:26,120
Tu sais, je n'ai jamais
je veux me quitter

23
00:01:26,120 --> 00:01:28,430
avec plus de deux
minutes par jour pour écrire,

24
00:01:28,430 --> 00:01:30,830
parce que c'est à peu près
autant que je peux le faire.

25
00:01:30,830 --> 00:01:34,510
Ce qui veut dire que je vais avoir
dans un signal vraiment actif, si c'est

26
00:01:34,512 --> 00:01:36,472
un film d'action, où
ça va être plus lent,

27
00:01:36,470 --> 00:01:40,000
parce que le gros, détaillé
musique d'action, minute et demie,

28
00:01:40,000 --> 00:01:40,730
c'est une bonne journée.

29
00:01:40,725 --> 00:01:43,105
Mais il y aura aussi
être des moments où c'est

30
00:01:43,100 --> 00:01:44,480
plus éthéré,
c'est plus ambiant,

31
00:01:44,475 --> 00:01:46,165
ou c'est un romantique
section, et je

32
00:01:46,160 --> 00:01:48,260
pourrait en avoir deux et demi
minutes dans cette journée.

33
00:01:48,260 --> 00:01:49,850
Mais deux minutes, c'est le maximum.

34
00:01:49,850 --> 00:01:54,080
Et si j'ai le temps
plus de deux minutes par jour...

35
00:01:54,080 --> 00:01:56,300
j'espère, une minute 45...

36
00:01:56,300 --> 00:01:58,430
c'est là que je pourrais
je respire et je suis à l'aise.

37
00:01:58,430 --> 00:02:02,660
Mais en deux minutes, il y a
un feu rouge s'éteint,

38
00:02:02,660 --> 00:02:05,540
une alarme, disant, vous avez
je dois bouger ton cul,

39
00:02:05,540 --> 00:02:07,500
ou tu pars
avoir des ennuis.

40
00:02:07,500 --> 00:02:10,280
Alors c'est comme ça que je
organiser mon temps.

41
00:02:10,280 --> 00:02:13,430
Je fais ces choses qui
sont là à l'extérieur.

42
00:02:13,430 --> 00:02:15,470
Ils sont faciles à suivre
et ils me poussent,

43
00:02:15,470 --> 00:02:18,140
ils me bottent le cul,
ils me font avancer,

44
00:02:18,140 --> 00:02:20,090
parce que sinon,
Je ne le ferai tout simplement pas.

45
00:02:20,090 --> 00:02:20,780
Le grand tableau.

46
00:02:20,780 --> 00:02:22,760
Qu'est-ce que cela signifie?

47
00:02:22,760 --> 00:02:26,030
[rires] C'est quelque chose que je
j'ai commencé avec mon éditeur de musique

48
00:02:26,030 --> 00:02:26,990
Bill Abbott.

49
00:02:26,990 --> 00:02:31,400
Et c'est littéralement un gros
morceau de panneau de projet.

50
00:02:31,400 --> 00:02:36,230
Et dedans se trouve la section à
le haut avec le numéro...

51
00:02:36,230 --> 00:02:38,630
quel que soit le nombre de jours à compter de
la séance de repérage.

52
00:02:38,630 --> 00:02:41,770
Et dans ces chiffres
sont deux nombres...

53
00:02:41,770 --> 00:02:44,090
un compte à rebours et un compte à rebours.

54
00:02:44,090 --> 00:02:46,430
Il y a donc un ensemble de
nombres qui commencent par un 1

55
00:02:46,430 --> 00:02:48,500
et va à 60.

56
00:02:48,500 --> 00:02:51,070
Il y en a un autre qui commence
à 60 ans et va à 1.

57
00:02:51,065 --> 00:02:51,605
[RIRES]

58
00:02:51,600 --> 00:02:53,600
Parce que je veux y aller,
ok, j'en suis au 11ème jour,

59
00:02:53,600 --> 00:02:55,820
Il me reste plusieurs jours.

60
00:02:55,820 --> 00:02:58,190
Et puis je raye tous les jours.

61
00:02:58,185 --> 00:03:00,565
Alors quand j'entre, quand je
je commence demain, je peux y aller,

62
00:03:00,560 --> 00:03:03,710
très bien, j'en ai plusieurs
Xs, il reste autant de jours.

63
00:03:03,710 --> 00:03:06,650
Woo, regarde tous ces indices.

64
00:03:06,650 --> 00:03:10,170
Parce que chaque signal a
J'ai une boîte avec le numéro,

65
00:03:10,170 --> 00:03:14,200
le nom de la réplique, et
Je sortirai au fur et à mesure.

66
00:03:14,202 --> 00:03:16,162
Et bien sûr, tu sais,
Je veux entrer ici

67
00:03:16,160 --> 00:03:17,720
et je vois beaucoup de X.

68
00:03:17,720 --> 00:03:19,880
Mais dans cette boîte se trouve aussi
la longueur de la réplique.

69
00:03:19,880 --> 00:03:21,340
Cela pourrait donc être trompeur.

70
00:03:21,338 --> 00:03:23,128
Je vais entrer et partir,
Je vais plutôt bien,

71
00:03:23,130 --> 00:03:24,050
regarde tous ces X.

72
00:03:24,050 --> 00:03:27,770
Puis je pars, oh, 32 secondes,
15 secondes, 40 secondes,

73
00:03:27,770 --> 00:03:29,350
10 secondes, merde.

74
00:03:29,345 --> 00:03:31,225
Et puis je regarde vers
la fin du plateau,

75
00:03:31,220 --> 00:03:33,470
J'en ai quatre et demi
minutes, sept minutes,

76
00:03:33,470 --> 00:03:35,000
six minutes et demie.

77
00:03:35,000 --> 00:03:37,260
Donc je dois vraiment
regardez ces chiffres.

78
00:03:37,260 --> 00:03:38,970
Mais j'ai ma calculatrice.

79
00:03:38,970 --> 00:03:41,900
Et c'est une calculatrice, et
Je vais calculer, exactement,

80
00:03:41,900 --> 00:03:44,780
c'est combien de jours,
c'est combien de minutes.

81
00:03:44,780 --> 00:03:48,440
Oh mon Dieu, je ne prends pas
une pause dîner ce soir.

82
00:03:48,440 --> 00:03:51,380
Donc c'est ceux-là
des choses extérieures que je

83
00:03:51,380 --> 00:03:55,050
je dois être là pour me garder
sur la bonne voie et me pousse.

84
00:03:55,050 --> 00:03:59,690
Donc le grand tableau est mon "Ceci
c'est comme ça que tu vas aujourd'hui.

85
00:03:59,690 --> 00:04:03,260
C'est exactement là que tu es
à ce jour précis

86
00:04:03,255 --> 00:04:03,755
et l'espace."

87
00:04:10,690 --> 00:04:14,860
Mon studio tourne essentiellement
autour de la pièce centrale,

88
00:04:14,860 --> 00:04:17,990
comme le fait tout studio de compositeur.

89
00:04:17,990 --> 00:04:20,600
Ça va être, quoi
tu fais tes démos ?

90
00:04:20,602 --> 00:04:21,562
Dans quoi écrivez-vous ?

91
00:04:21,560 --> 00:04:23,020
Dans quoi enregistrez-vous ?

92
00:04:23,020 --> 00:04:25,610
Et chacun a le sien
l'amour de leur propre logiciel.

93
00:04:25,610 --> 00:04:28,640
J'adore Marc du
Interprète numérique Licornes.

94
00:04:28,640 --> 00:04:30,380
Nous l'appelons simplement DP.

95
00:04:30,380 --> 00:04:34,610
Et mes raisons de l'aimer
est unique à ma façon de travailler.

96
00:04:34,610 --> 00:04:38,750
C'est parce que tout ce que tu fais
se trouve dans ces fichiers appelés morceaux.

97
00:04:38,750 --> 00:04:43,520
Et tu pourrais en transporter 2,
3, 5, 7, 12 morceaux à droite

98
00:04:43,518 --> 00:04:44,808
là avec toi tout le temps.

99
00:04:44,810 --> 00:04:47,100
Vous n'aurez jamais à le faire
ouvrez un autre fichier.

100
00:04:47,100 --> 00:04:48,500
Et c'est ma façon de travailler.

101
00:04:48,500 --> 00:04:50,930
Alors c'est... c'est parfait
pour ma façon de travailler.

102
00:04:50,930 --> 00:04:54,620
Cela me permet le luxe de
copie globale, et globalement

103
00:04:54,620 --> 00:04:57,020
coller tout,
c'est transparent.

104
00:04:57,020 --> 00:04:59,510
C'est donc comme ça
J'aime travailler.

105
00:04:59,510 --> 00:05:02,150
Je suis... je suis plein de,
genre, par où dois-je aller ?

106
00:05:02,150 --> 00:05:03,260
Par quel chemin dois-je aller ?

107
00:05:03,260 --> 00:05:07,160
C'est donc quelque chose qu'un
Digital Performer fait vraiment

108
00:05:07,160 --> 00:05:10,040
eh bien, parce que tu portes
tous ces fichiers résident

109
00:05:10,040 --> 00:05:12,320
constamment avec quoi
sur lequel vous travaillez.

110
00:05:12,320 --> 00:05:16,220
Ils ne sont pas dans un autre dossier
dans un autre système de fichiers, où

111
00:05:16,220 --> 00:05:19,070
tu dois toujours fermer
quelque chose, ouvre autre chose,

112
00:05:19,070 --> 00:05:21,170
ferme-le, puis ouvre-le
encore ta première chose.

113
00:05:21,170 --> 00:05:23,090
C'est toujours là.

114
00:05:23,090 --> 00:05:27,840
Et aussi, ce que je ferai en DP
c'est que je vais charger dans quatre ou cinq

115
00:05:27,840 --> 00:05:29,120
pistes audio--

116
00:05:29,120 --> 00:05:32,340
l'audio uniquement que je fais,
parce que tout ce sur quoi je travaille,

117
00:05:32,340 --> 00:05:33,590
J'ai mon enregistrement MIDI complet.

118
00:05:33,590 --> 00:05:34,380
Je fais une référence.

119
00:05:34,382 --> 00:05:36,442
Avant de l'éteindre,
avant de m'endormir,

120
00:05:36,440 --> 00:05:39,080
avant de faire quoi que ce soit,
Je fais un enregistrement,

121
00:05:39,080 --> 00:05:41,890
parce que je veux vraiment
pour tout attraper,

122
00:05:41,888 --> 00:05:43,428
juste au cas où je me réveillerais
debout le matin

123
00:05:43,430 --> 00:05:44,990
et quelque chose semble bizarre.

124
00:05:44,990 --> 00:05:47,210
Et donc j'ai
ces énormes modèles,

125
00:05:47,210 --> 00:05:49,010
et j'en ai plusieurs
Les fichiers MIDI vont.

126
00:05:49,010 --> 00:05:51,770
Mais je vais appeler... ce qui
ne prend que quelques secondes à charger...

127
00:05:51,770 --> 00:05:54,500
trois ou quatre fichiers audio
de signaux similaires dans d'autres

128
00:05:54,500 --> 00:05:56,450
des endroits auxquels je peux faire référence.

129
00:05:56,450 --> 00:05:59,360
Et c'est plus juste pour
moi à titre de référence, qu'est-ce que j'ai fait

130
00:05:59,360 --> 00:06:00,710
faire avec cette mélodie ici ?

131
00:06:00,710 --> 00:06:02,240
Il y avait une section
J'ai vraiment aimé.

132
00:06:02,240 --> 00:06:04,340
Et je peux juste vouloir
exploite-le de temps en temps

133
00:06:04,340 --> 00:06:06,650
et puis entendre, qu'est-ce que c'est ?

134
00:06:06,650 --> 00:06:09,620
Comment ai-je transformé ça
phrase de quelle manière

135
00:06:09,620 --> 00:06:10,850
que j'ai aimé dans cette réplique ?

136
00:06:10,850 --> 00:06:13,820
Et est-ce que je veux faire quelque chose
pareil là où je suis en ce moment ?

137
00:06:13,820 --> 00:06:16,730
Et ça me rappelle aussi,
comme les thèmes sur lesquels je travaille

138
00:06:16,730 --> 00:06:18,350
sur, certaines des variations.

139
00:06:18,350 --> 00:06:19,670
Et je peux faire exactement cela.

140
00:06:19,670 --> 00:06:22,170
Je travaille sur un thème, et
J'en prendrai trois variantes

141
00:06:22,170 --> 00:06:23,630
dans ce fichier que je peux accéder...

142
00:06:23,630 --> 00:06:28,130
c'était quoi cette alternative bizarre
version de la mélodie ?

143
00:06:28,130 --> 00:06:31,690
Cela me permet de conserver, dans n'importe quel
fichier, plusieurs références audio

144
00:06:31,687 --> 00:06:32,767
c'est juste là.

145
00:06:32,770 --> 00:06:35,570
Mais plus important encore,
plusieurs fichiers MIDI.

146
00:06:35,570 --> 00:06:39,600
Et cela peut être aussi élaboré
un gros morceau de musique, 7, 8, 9,

147
00:06:39,595 --> 00:06:43,615
10, 12 fichiers MIDI entiers,
tout de même morceau,

148
00:06:43,610 --> 00:06:44,990
mais des variantes différentes.

149
00:06:44,990 --> 00:06:50,520
Et je ferai des petits commentaires
comme les mesures 22 à 37.

150
00:06:50,520 --> 00:06:52,640
Un petit commentaire dans
la fenêtre... c'est

151
00:06:52,640 --> 00:06:54,840
où tu veux
regarde celui-ci.

152
00:06:54,840 --> 00:06:57,130
Euh, bonne fin.

153
00:06:57,125 --> 00:07:04,395
Euh, les cordes basses,
mesures 15 à, euh, 33.

154
00:07:04,390 --> 00:07:06,740
Et donc je saurai quoi
est-ce à propos de ce début

155
00:07:06,740 --> 00:07:07,070
que j'aime ?

156
00:07:07,070 --> 00:07:08,600
Oh, ouais, c'était le plus bas
cordes dans ces mesures.

157
00:07:08,600 --> 00:07:10,480
J'ai fait quelque chose de différent
que je ne le fais maintenant.

158
00:07:16,910 --> 00:07:21,020
Dans mon propre studio, je garde un
très, très petit équipage de personnes

159
00:07:21,020 --> 00:07:22,160
avec qui je travaille.

160
00:07:22,160 --> 00:07:27,080
Euh, j'aime garder les choses
aussi simple que possible,

161
00:07:27,080 --> 00:07:30,620
et je n'aime pas avoir
beaucoup de monde autour.

162
00:07:30,620 --> 00:07:35,090
L'association la plus évidente
avec la plupart des compositeurs

163
00:07:35,090 --> 00:07:36,290
est orchestrateur.

164
00:07:36,290 --> 00:07:39,050
Presque tous les compositeurs
a un orchestrateur

165
00:07:39,050 --> 00:07:41,780
avec lesquels ils travaillent,
ça devient quelqu'un

166
00:07:41,780 --> 00:07:44,540
vers lesquels ils se tournent assez régulièrement.

167
00:07:44,540 --> 00:07:47,330
Sur un gros score, je
besoin d'un orchestrateur,

168
00:07:47,330 --> 00:07:52,970
parce que je ne peux prendre que mon
compositions jusqu'à présent avant que je

169
00:07:52,970 --> 00:07:54,770
je ne peux plus lui accorder de temps.

170
00:07:54,770 --> 00:07:57,230
Et donc j'essaie d'en mettre assez
orchestration dedans,

171
00:07:57,230 --> 00:07:59,340
que c'est vraiment clair.

172
00:07:59,335 --> 00:08:01,465
Le réalisateur ou le producteur,
celui qui écoute,

173
00:08:01,460 --> 00:08:03,260
je peux l'écouter et
vraiment entendre toutes les parties.

174
00:08:03,260 --> 00:08:05,720
Ils peuvent entendre les subtilités,
ils pouvaient entendre beaucoup de choses.

175
00:08:05,718 --> 00:08:07,508
Mais pour ça... avant
ça monte sur scène--

176
00:08:07,508 --> 00:08:09,798
ça doit encore passer
les doigts d'un orchestrateur.

177
00:08:09,800 --> 00:08:11,960
Il faut que ça arrive
nettoyé massivement,

178
00:08:11,960 --> 00:08:15,260
parce que ce que je finis
est encore assez compliqué.

179
00:08:15,260 --> 00:08:17,090
Et ça va
être de petites choses

180
00:08:17,090 --> 00:08:18,350
travailler, en termes de--

181
00:08:18,350 --> 00:08:21,580
J'ai écrit un ostinato
motif vers le bas,

182
00:08:21,580 --> 00:08:23,270
mais nous n'avons pas
autant de joueurs.

183
00:08:23,270 --> 00:08:27,110
Donc c'est comme, tu sais, si je
mettre un basson pour jouer

184
00:08:27,110 --> 00:08:30,360
avec le violoncelle là-dedans
d'une manière ou d'une autre, ça va aider.

185
00:08:30,360 --> 00:08:32,820
Et c'est quelque chose que je
peut-être même à peine le remarquer plus tard.

186
00:08:32,822 --> 00:08:35,032
J'y vais, oh, c'était-- et je
allez, je n'y avais pas pensé

187
00:08:35,030 --> 00:08:36,530
parce que je ne pensais pas
il y avait un problème.

188
00:08:36,530 --> 00:08:38,200
L'orchestrateur est
je vais vraiment regarder

189
00:08:38,197 --> 00:08:40,427
dans toutes les proportions
de l'orchestre-- qui est

190
00:08:40,429 --> 00:08:42,259
disponible pour quoi.

191
00:08:42,260 --> 00:08:44,600
J'ai tendance à
écrire beaucoup de divisi,

192
00:08:44,600 --> 00:08:46,400
donc j'aime prendre des cordes
et les diviser

193
00:08:46,400 --> 00:08:47,810
en plusieurs parties.

194
00:08:47,810 --> 00:08:50,770
Et [RIRES] mon orchestrateur,
qui est Steve Bartek,

195
00:08:50,773 --> 00:08:52,193
il a en fait été
travailler avec moi

196
00:08:52,190 --> 00:08:54,710
depuis le milieu des années 70
dans la troupe de théâtre.

197
00:08:54,710 --> 00:08:57,060
Il est venu avec moi dans
Oingo Boingo, le groupe.

198
00:08:57,057 --> 00:08:59,387
Et quand je cherchais
mon premier orchestrateur sur "Pee

199
00:08:59,390 --> 00:09:01,970
Wee's Big Adventure", et moi
je ne savais pas quoi chercher,

200
00:09:01,968 --> 00:09:02,508
Je lui ai demandé...

201
00:09:02,510 --> 00:09:04,390
J'ai dit, as-tu déjà
fait une orchestration ?

202
00:09:04,385 --> 00:09:05,935
Et il s'en va, j'ai pris
un cours à l'UCLA.

203
00:09:05,930 --> 00:09:07,470
J'ai dit, c'est assez bien.

204
00:09:07,470 --> 00:09:13,190
C'est pourquoi nous avons commencé un
35 ans de carrière ensemble.

205
00:09:13,190 --> 00:09:16,820
C'est le plus courant
et relation importante

206
00:09:16,820 --> 00:09:21,080
que la plupart des compositeurs
ont tendance à avoir en commun,

207
00:09:21,080 --> 00:09:23,570
est-ce qu'il y a un orchestrateur
ou quelques orchestrateurs

208
00:09:23,570 --> 00:09:24,980
avec lesquels ils aiment travailler.

209
00:09:24,980 --> 00:09:26,650
Et de temps en temps et
alors, tu sais, je vais...

210
00:09:26,647 --> 00:09:29,067
J'entendrai quelqu'un qui, genre,
a fait toute leur orchestration.

211
00:09:29,063 --> 00:09:31,223
C'est comme, super, ils
soit j'ai eu beaucoup de temps,

212
00:09:31,220 --> 00:09:32,720
ou c'était relativement
partition simple.

213
00:09:32,720 --> 00:09:34,970
Parce que si c'est un gros score
et il n'y a pas beaucoup de temps,

214
00:09:34,970 --> 00:09:35,660
c'est de la connerie.

215
00:09:35,663 --> 00:09:37,333
Il n'y a aucun moyen pour toi
j'ai fait l'orchestration

216
00:09:37,330 --> 00:09:39,110
à moins que ce soit vraiment simple.

217
00:09:39,110 --> 00:09:40,280
Cela prend beaucoup de temps.

218
00:09:40,280 --> 00:09:42,800
Maintenant tu finis ça,
et le réalisateur dit :

219
00:09:42,800 --> 00:09:44,570
oui, nous sommes prêts à partir.

220
00:09:44,570 --> 00:09:47,600
Tu veux juste avoir ça
chose hors de ton chemin

221
00:09:47,600 --> 00:09:49,880
et passez au signal suivant,
parce que quand tu as...

222
00:09:49,880 --> 00:09:52,460
quand je regarde mon grand tableau
avec tous les indices assis là

223
00:09:52,460 --> 00:09:56,570
et j'ai 48 départs et
Je n'en ai fait que 12,

224
00:09:56,570 --> 00:09:59,480
c'est comme si je ne voulais pas dépenser
une seconde de plus que moi

225
00:09:59,480 --> 00:10:03,710
à tous les détails de cette pièce
cela peut être résolu soit

226
00:10:03,710 --> 00:10:06,140
par mon orchestrateur-- parce que
c'est assez petit pour que ça

227
00:10:06,140 --> 00:10:07,940
ça ne m'implique pas...

228
00:10:07,940 --> 00:10:10,040
ou mon éditeur de musique,
en termes de timing.

229
00:10:10,040 --> 00:10:12,470
Et c'est l'autre
relation forte

230
00:10:12,470 --> 00:10:15,260
que chaque compositeur
has, est un éditeur de musique.

231
00:10:15,260 --> 00:10:18,110
L'éditeur de musique s'en va
prendre toute la musique

232
00:10:18,110 --> 00:10:19,940
et regarde quoi
c'est le cas, et ils sont

233
00:10:19,940 --> 00:10:22,940
je vais suivre tous les
coupe qui entre

234
00:10:22,940 --> 00:10:25,610
au fur et à mesure que le film avance.

235
00:10:25,610 --> 00:10:28,190
Et il y aura
des dizaines, et des dizaines, et des dizaines

236
00:10:28,190 --> 00:10:30,200
de changements dans chaque signal.

237
00:10:30,200 --> 00:10:32,390
Et cet éditeur de musique est
je vais garder une trace de...

238
00:10:32,390 --> 00:10:36,380
ils doivent être obsessionnels
et exigeant à l'extrême,

239
00:10:36,380 --> 00:10:38,460
parce qu'ils doivent garder
trace de tout.

240
00:10:38,460 --> 00:10:40,600
Et ce qu'ils font, c'est
garder des notes constantes--

241
00:10:40,600 --> 00:10:43,550
ok, ça
en particulier, euh, la coupe est

242
00:10:43,550 --> 00:10:45,500
va impliquer
prendre un demi-temps

243
00:10:45,500 --> 00:10:47,540
de ce bar, deux
ça sort de ce bar,

244
00:10:47,540 --> 00:10:50,810
et un léger changement de tempo
parce que nous sommes à trois images du décalage

245
00:10:50,810 --> 00:10:52,100
où nous étions directement.

246
00:10:52,100 --> 00:10:54,170
L'éditeur de musique s'en va
pour régler ce genre de choses.

247
00:10:54,170 --> 00:10:55,790
Très fréquemment,
l'éditeur de musique

248
00:10:55,790 --> 00:10:58,580
on en discute
avec l'orchestrateur.

249
00:10:58,580 --> 00:11:00,910
Et ils diront, euh, Steve,
nous devons perdre un rythme ici,

250
00:11:00,913 --> 00:11:02,333
nous devons perdre
deux temps ici, nous

251
00:11:02,330 --> 00:11:04,340
je dois perdre un demi-temps
ici, mais nous évidemment

252
00:11:04,340 --> 00:11:06,040
je ne peux pas perdre la moitié
battre, alors nous allons...

253
00:11:06,040 --> 00:11:06,890
tu sais, c'est toi qui décides.

254
00:11:06,890 --> 00:11:08,720
C'est comme si tu frappais ça
temps fort ou ce temps fort,

255
00:11:08,720 --> 00:11:10,800
et ensuite nous rattraperons le
le temps de l'autre côté.

256
00:11:10,803 --> 00:11:15,083
Et il y a beaucoup de décisions
que Steve et mon éditeur musical

257
00:11:15,080 --> 00:11:19,100
ça fera en sorte que ça n'appelle pas
je reviens dans l'image.

258
00:11:19,095 --> 00:11:21,475
Et puis de temps en temps, il y a
comme une petite cloche... ding,

259
00:11:21,470 --> 00:11:22,610
ding, ding, ding--

260
00:11:22,610 --> 00:11:24,610
Danny, tu dois répondre à ça.

261
00:11:24,610 --> 00:11:26,630
J'y vais, bon sang.

262
00:11:26,630 --> 00:11:29,480
Et c'est comme si, d'accord,
voici la nouvelle édition.

263
00:11:29,480 --> 00:11:31,220
Ce n'est pas une question
de quelques battements,

264
00:11:31,220 --> 00:11:34,320
c'est une question d'eux
a pris 12 battements,

265
00:11:34,323 --> 00:11:35,993
et maintenant nous y allons
au milieu d'un

266
00:11:35,990 --> 00:11:38,150
mélodie, dans, comme, le
milieu d'une autre phrase.

267
00:11:38,152 --> 00:11:39,112
Qu'est-ce que vous voulez faire?

268
00:11:39,110 --> 00:11:41,270
Et c'est là que j'ai
je dois tout déchirer

269
00:11:41,270 --> 00:11:42,680
et remontez-le.

270
00:11:42,680 --> 00:11:44,360
Et tu viens de recevoir
supporter cela.

271
00:11:44,360 --> 00:11:45,950
Vous devez y aller.

272
00:11:45,950 --> 00:11:47,600
Tous ces pleurs et
pleurnicher dans le monde

273
00:11:47,600 --> 00:11:48,930
cela ne va pas vous aider du tout.

274
00:11:48,933 --> 00:11:52,373
Tu dois juste te ressaisir et faire
si tu veux garder ton emploi,

275
00:11:52,370 --> 00:11:53,660
ou trouver un autre emploi.

276
00:11:53,660 --> 00:11:55,870
Et ce sont les deux choix.